演播室和舞台灯光的色温和色温之间有什么区别今天，VanGaa Lighting将让您知道...
如今，维嘉光电将使您了解演播室和舞台灯的色温之间的差异。
灯光艺术的表现也可以通过常规灯的换色器或计算机灯的色轮转换组合来组合，以通过改变光的颜色或红色和绿色，华丽或发光的功能来描述自然并渲染情感红色，浅绿色，温暖典雅。
用于舞台照明，使用颜色可以自由，大胆，不受约束。只要符合情节的需要，只要能够满足技术条件，只要观众的眼睛可以接受，就可以使用哪种颜色。对于工作室照明，颜色应浅而不强。通过相机呈现在电视上的不同颜色的颜色会更深。因此，应根据录制后监视器上显示的色彩效果来调整工作室照明所使用的色彩。如果根据舞台灯光的经验配置演播室灯光的颜色，相机拍摄后许多深色会被“粘贴”成一块，无法反映出场景的细节。特别是像蓝色和紫色系列这样的冷色是浅蓝色，但相机后的电视画面是深蓝色。如果根据舞台照明的经验在演播室照明中使用深蓝色，则电视上显示的图像必须是蓝色。因此，在演播室照明中，在选择色彩时，不仅要让现场观看者的眼睛，而且还要与摄像机紧密配合以掌握色彩程度，从而使电视画面的色彩舒适透明。
色温也是浅色的一类。本文将其单独列出，因为“色温”确实是演播室照明中非常重要的概念。色温是光源的光色的标度，以K（开尔文）为单位。色温根据黑体定义。当在一定温度下光源的颜色与黑体的颜色相同时，黑体的温度称为光源的色温。随着色温的升高，颜色逐渐从黑体转变为“红色-橙红色-黄色-蓝色”颜色。在不同色温光源的照射下，同一物体将显示不同的颜色。例如白皮书 在3000 K白炽灯和6000 K荧光灯的照射下，由于原因而呈现的颜色不同，前者为暖黄色，后者为淡蓝色。但实际上，人眼对此差异并不敏感。没有色彩知识的人常常以为自己是白色的，这是人眼“保持色彩感”的现象。人眼的这种适应性使人们可以正常观察场景的颜色，但不能准确地感觉到颜色的特征。
由于人眼的惯性，它在舞台照明中涉及“色温”的概念，因此没有过多强调。它主要基于人眼视觉中与光有关的颜色方面。但是在演播室照明中，色温是一个非常重要的概念，这主要是因为相机对外部环境颜色的变化非常敏感，非常“客观”。确定摄像机的白平衡后，光线的轻微色温变化将反映在电视图像中。在拍摄不良的电视图像时，脸部的色彩无法恢复，有时是黄色或有时是蓝色，这通常是无法很好地调节电视灯的色温变化和相机白平衡的原因。拍摄前，有一个固定的工作流程，用于协调演播室的灯光和摄像头。首先，照明工作人员在演出中开启基本光源（简称基本光源，它是舞台照明的主要光源，一般是指表面光，耳灯，背光源等）。基本光源需要相同的色温，并且与演出中常用的基本光源一致，并关闭具有不同色温的杂色光，这些色光将不会在其他演出中使用。然后，根据此基本光线，将处于不同位置的所有摄像机“变暗”。“白色调”是电视工作者常用的俗语。所谓的“白调”实际上是指用于调节白平衡的短期项。那是，所有摄像机首先根据此基本光源定义白色，以便所有摄像机都具有通用的“白色”标准。不同的色温光或彩色光将基于“白色”呈现不同的视觉颜色。
电视中有一个典型的例子。购买尾灯时，必须考虑工作室中基本光源或主光源色温的匹配问题。如果电视演播室的基本光源是3200K的低色温，而尾灯是6000K的高色温，而相机根据3200K的基本光源调整白平衡，则尾灯的颜色会投射在脸上并显示出来。电视屏幕上的颜色会明显变冷。相反，色温高的基本光源必须配备色温高的尾灯。如果工作室中基本光源的色温为6000K，而后灯配备了3200K光源，那么当相机为白色时，基本光源为6000K，尾灯投射到人脸，拍摄后相机将显示暖黄色。电视屏幕的颜色偏差必须明显且不一致。
因此，电视台在购买尾灯时，应首先考虑自身工作室的基本光源的色温，以使追光灯的色温与工作室的基础光源的色相一致，从而达到更好地恢复肤色。当然，追光灯可以配备温度升高和降低色温的纸张，但毕竟可能存在不准确和色偏的情况。如果可以一步解决，那就更好了。
从舞台灯光设计过渡到演播室灯光设计的工作人员通常对摄影机原理和某些特定参数一无所知，因此许多设计程序仍然是感知性的，缺乏理性的判断力。作为电视灯光设计师，有必要学习摄像机的知识，这也是戏曲学院缺乏舞台灯光课程的前提。
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