舞台灯光主要体现在人们的眼中，演播室灯光通过电视画面更重要。对于电视照明，相机是重要的设备。戏剧舞台是以人眼为框架，而电视视频是以摄像机为框架，这是不同的观点。舞台表演是人眼正在经历舞台，个人的眼光是不同的。电视节目的录制是摄像机正在观察舞台，摄像机是多位置多视角的。电视图像是由摄像机拍摄的，摄像机和摄影师在其中反射光，然后通过导演选择和编辑具有多个视角的图像，这些图像通过电视信号的传输呈现在观众面前。这是舞台表演和电视图像之间的巨大差异。
人眼的视觉范围较大，即可以感觉到的亮度范围较大。无论是晴天还是昏暗，人眼都可以通过自由调节瞳孔看到物体并区分细节。就人眼所见的舞台灯光而言，只要观众的视线舒适，舞台和场景的亮度就可以。
相机通过调节镜头光圈和内部CCD传感器的灵敏度来适应明暗变化。当工作室的照明度较低时，相机可以打开较大的光圈。而且当照度很高时，它可以打开一个小光圈。但是光圈的大小会影响图像的效果和质量，例如景深的虚拟和真实效果，图像的清晰度等。当相机的光圈太大时，光环会很明显；如果相机的光圈太小，则由于衍射会降低图像的清晰度。因此，作为电视照明设计师，我们必须保持节目录制位置的相对适当的照明，以便照相机可以确定合适的光圈开口，以确保拍摄图像的质量。太少的照度都不会迫使相机打开较大的光圈，也不会太强的照度会迫使相机打开较小的光圈，而这会影响电视图像的效果。同时，应注意，不同的相机具有不同的灵敏度和不同的照明要求。
摄影棚的照明照明是为了确保可以将相机调整到适当的光圈，以获得清晰的图像。
亮度比是指场景中的光线投射所形成的明暗之间的亮度值之比。在场景上使用不同的光照比建模可以表现出不同的艺术效果，光照比大，对比度强，视觉冲击大；光线比小，对比度柔和的人会感到轻松。
舞台灯光与灯光之比的使用是丰富而随意的。只要观众的视野得到满足，自由度就非常大。明亮与黑暗之间的对比可实现许多强大的戏剧效果。电视照明不是这种情况，并且相机允许的大对比度受到限制。在电视照明分配中，可以通过在一定范围内调整摄像机的光圈来补偿照明，但是摄像机无法调整被照明物体的光比。应该说，光线比率是相对客观的，相机无法将被照物体的光线比率从2：1调整为3：1。如果被照物体的光线比例太大，超出了相机的允许范围，则此时，如果照相机以被照明物体的亮部分为标准调节光圈，以便可以反射亮部分的细节，则暗部分可能是黑色的；如果相机以暗部为标准调整光圈，则暗部可以反射水平，但是亮部可能会暴露于白色。这些不是理想的图片效果，导演无法使用。
设计人员经常使用不同的光位置（例如脸灯，耳灯，侧灯，背光灯和背景灯）来分配光。根据不同的效果要求，不同光位置的照度配置和光比也不同。但一般来说，电视照明的光度比例不应太大。如果光线比率太大，相机反射的图像将在光亮的一面曝光，或者在黑暗的一面变成黑糊。如果在联合演练和演练阶段，电视设计师在电视画面中发现这种情况，照明设计人员应及时调整被照物体的光比。
电视照明的任务是控制场景的照度和照明比，并通过摄像机使场景获得良好的视觉效果。
明天我们将讨论颜色和色温的要求。
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